uniti da stupore curiosità ironia
uniti da poesia

la sorpresa di un viaggio insieme in treno , per caso
chiacchiere “ chela femena” “ gobbetta sopressada” “integralismo capitalista”
“il crepitio della decrepitezza” “ ciccia polisillabica” “poetiche lampo”
vivant , vivant pensavo
e poi qualche lettura negli stessi festival
e le telefonate
quasi a corteggiarlo per convincerlo a venire
ma c’era , era sempre là
il suo essere presente

abbiamo ancora nel cuore la stessa galassia di popoli, cielo, prati e orizzonti
vecchie case e larin

la generosità del suo tempo, della sua acuta intelligenza, la sua abbondanza velocità sapienza
e così umile, davvero
ed esatta
quasi scientifica ma aperta , tutto aperto, sempre

la lucina un po’ furba, così trevigiana, nel fondo degli occhi
agile, capace di saltellare con il pensiero
anche a corpo ormai fragile, teneramente rimpicciolito

un battito di ciglia
e forever young

ciao Andrea, non me ne sono mica andata, te l’avevo detto che avrei fatto la mamma…

un ricordo di e per Andrea Zanzotto
Rita Degli Esposti
Venezia, 21 ottobre 2011

“Discendere nei tratti ardui
color d’ortica conservandosi
in cocciute cortecce di voce,
anche se sfiancati e bruciati
dal salare del sole dal fare.

E poi ad una persona sola
infinitamente nascosta
unica presenza,
porgere un riccio di mare,
la spina conficcata nel dire,
e guardarla mangiare:

le uova, quel che rimane.”

Orso Tosco

18 ottobre 2006
dopo un “Viaggio musicale con Andrea Zanzotto”

John Gian

NAUTICA CELESTE

Vorrei renderti visita
nei tuoi regni longinqui
o tu che sempre
fida ritorni alla mia stanza
dai cieli, luna,
e, siccom’io, sai splendere
unicamente dell’altrui speranza.

A. Zanzotto, da IX Ecloghe, in Tutte le poesie, Oscar Mondadori, Milano 2011

Malgrado sia presto per apportare una critica alle ultime opere di Zanzotto, è certo che nelle sue ultime raccolte di poesie dal titolo Sovrimpressioni (2001) e Conglomerati (2009) il poeta, nella distruzione del paesaggio e nelle trasformazioni ambientali e antropologiche, vede sì i segni del degrado della propria terra e di chi la vive, ma trova ancora momenti di apertura affettuosi e ricchi di speranza, misti di ricordi ma anche di sopravvivenze.

In questo modo la poesia di Zanzotto, da quel grado zero che sembrava fase finale con Idioma, si sviluppa ancora, trovando nuove collocazioni sui sempre nuovi territori di una modernità in continuo progresso scorsoio.

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In “Meteo” Zanzotto segue anche il trasformarsi della natura per effetto dell’inquinamento che non è solamente materiale ma è anche e soprattutto mentale e linguistico. Il libro presenta in apertura una quartina intitolata Live, riprodotta come da scrittura a penna che mostra la parola nel suo fisico disgregarsi.

Eppure il poeta, di fronte alla natura che sembra essere giunta al suo ultimo stadio, sembra voler trovare ancora annunci di dolcezza e offrirsi di colori e di luci, per poi rassegnarsi al vanificarsi di ogni equilibrio e splendore e lasciarsi schiacciare da piante parassitarie che si impadroniscono del paesaggio e segnano la sua degradazione.
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Canto della deriva e della fine
“Meteo” appare come un accorato canto rivolto ai vegetali ormai alla deriva che il poeta sembra ancora invocare per poterli riscattare come ultimi segni di una natura infetta, ma ancora pulsante.

Quella labilità sembra approfondita in alcune composizioni di “Pasque” (1973) , ma per la maggior parte della raccolta si osserva un inatteso ritorno ad un registro discorsivo in cui viene evidenziato il significato enfatizzato dal contesto pedagogico che occupa la prima sezione.
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Creatività linguistica a qualsiasi livello
Da ciò si fa evidente ancora una volta come sia un errore voler forzare la produzione di Zanzotto in scansioni o fasi o superamenti, perché il poeta , dopo quanto ha scoperto in Beltà, ci suggerisce con la sua poesia che si può esercitare la creatività linguistica allo stesso tempo in qualsiasi direzione e a qualsiasi livello anche lontani e differenti tra di loro.
In questo quadro si inserisce la parentesi dialettale di “Filò” e la trilogia costituita da “Il Galateo in Bosco”, “Fosfeni” e “Idioma”, in cui l’elemento comune è l’identificarsi del senso originario che può inglobare indifferentemente i vari modi del discorso basandosi sulla casualità offerta dagli incontri tra i significanti.
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Le pendici del Montello
“Il Galateo in Bosco” che è forse, insieme a Beltà, il vertice della poesia zanzottiana, è un’opera di grande compattezza nella quale si fondono e convergono elementi differenti. Il luogo centrale del libro sono le pendici del Montello che rappresentano allo stesso tempo il luogo naturale, come paesaggio primario dell’autore, il luogo storico, perché segnato dagli ossari dei caduti della prima guerra mondiale, e il luogo letterario, perché il Galateo fu scritto da Giovanni della Casa e un’ode rustica, elogio del Montello, fu scritta nel 1863 da Nicolò Zotti.
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Lo spazio
Lo spazio descritto sedimenta i segni della storia individuale dell’autore, le ossa dei soldati, i segni del ciclo naturale del bosco, gli scritti di poeti e letterati e , oggi, i rifiuti dei villeggianti della domenica.Per descrivere i “vuoti di memoria” collettivi e personali e per illustrare in che modo le colline trevigiane sono state insanguinate e distrutte dalla storia, Zanzotto mette a confronto le regole del vivere civile (il Galateo) e la primitiva vitalità della natura (il bosco).
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La lingua
La lingua utilizzata è qui meno aggressiva che in passato anche se punteggiata da continui riferimenti filosofici, da effetti grafici e da vari iconismi. Si assiste nel libro ad un precipitare dell’io verso il basso e l’indifferenziato.

Ne nasce un dirompente lavoro sul linguaggio con allitterazioni, doppi sensi, giochi etimologici, neologismi accentuando l’attività del significante e delle sue imprevedibili associazioni foniche.

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Negli anni cinquanta uscirono le prime raccolte di Zanzotto e subito, da “Dietro il paesaggio” (1951) a “Elegia e altri versi” (1954) a “Vocativo” (1957), risultò chiara la tendenza del poeta a considerare il linguaggio una dimensione totale , l’unica in grado di garantire all’individuo e al mondo una vera consistenza e una reale esistenza.

Lo sperimentalismo di Zanzotto è però molto diverso da quello della più recente neoavanguardia per la sofferta problematica culturale legata alla percezione delle contraddizioni alienanti della nuova realtà industriale e consumistica.

I termini fondamentali della scrittura poetica di Zanzotto sono il soggetto, che continuamente muta il suo principio di consistenza, il linguaggio, come dimensione in cui convivono il fondamento dell’essere e quelle dei codici del sapere e della storia e il mondo, che a momenti alterni accoglie il microcosmo dell’habitat privato e le forme più alienanti della realtà contemporanea.

19/10/2011

19/10/2011

Tuo libero uso
del senso della parola
e nella parola
spezzata
dissolta
vanificata
comporsi lucido il pensiero
e luminescente ora rimane

Dillo, potendo dire
e potendo io capire
il tempo natura stagioni
morire e nascere in autunno
perché